在历史的长河中，文化遗产如同璀璨的星辰，见证了人类文明的辉煌与沧桑。从大足石刻的“千手观音造像”重现昔日荣光，到“云岗十八窟”的数字化走进校园，再到北京中轴线上先农坛地祇坛和万宁桥的数字复原，这些古老的文明印记，在一群技艺精湛的“文物修复者”的巧手下，焕发出了新的数字生命力。在这些修复者中，农工党党员侯妙乐教授，以其在北京建筑大学20年的工作经验，为文化遗产的数字化保护和虚拟修复开辟了新天地。

侯妙乐教授的研究专注于文化遗产的数字留存与虚拟修复，她的目标是将文化遗产的测绘数据立体化，使之在数字世界中得到永续的传承。她认为，这项技术不仅能够还原文化遗产的原始风貌，还能在数字世界中实现其“永生”。

2007年，侯妙乐教授踏上了重庆大足石刻千手观音造像的修复之旅。这座始于南宋的造像，历经800多年的风雨，许多部位已经出现了脱落和破损。侯妙乐教授和她的团队面临的挑战是，如何对现存的830只手臂中的破损部位进行“虚拟修复”，以重现其最辉煌的样貌。

在修复过程中，侯妙乐教授发现，每一只完好的手臂都保留着精致的细节与复杂的线条。她提出了一个问题：“能否按照设计者的思路，从完好的手臂中提取出手指的骨架线，找到规律，并将其应用于破损的手指中？”基于这一思路，她和团队以400多只完好的手臂为基准，建立了立体模型，并通过智能模拟，计算出了千手观音的原始样貌。

然而，修复文化遗产并非一劳永逸。侯妙乐教授经常与学生们探讨如何保护修复后的文化遗产，以及可能面临的隐性病害风险。为了延长文物的寿命，她和团队每年都会为千手观音进行“体检”，检测现存病害情况，并预测未来可能发生的病害。

在文化遗产的复制方面，侯妙乐教授和团队采用了三维激光扫描技术和3D打印技术，成功复制了山西大同的云冈石窟第18窟。这一复制品不仅成为了北京建筑大学大兴校区的一部分，也为文化遗产的活化利用提供了新的可能性。

侯妙乐教授认为，文化遗产的修复和保护不仅要追求永续留存，更要注重活化利用。她希望建立一个关于“文化遗产虚拟修复与活化利用”的专业和学科，涵盖历史研究、文物保护、展示利用等多个领域，为文化遗产的修复和保护工作培养专业人才。

在与文化遗产数字修复工作相伴的17年里，侯妙乐教授不断调整自己的修复目标，从最初的修复结构，到还原每处细节，再到预防未来病害风险。她坚信，只要还在坚持，只要还能坚持，就是成功。文化遗产是时代文明演变的缩影，每一处修缮痕迹都蕴含着无数故事。侯妙乐教授的工作，不仅是对文化遗产的修复，更是对历史的尊重和对未来的承诺。